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Lettres
Les lettres de Karlheinz Stockhausen à Pierre Boulez se trouvent dans le Fonds Boulez de la Fondation Paul Sacher à Bâle. Elles sont écrites en français. A la demande de Stockhausen, Marlies Fassey a corrigé certaines formulations maladroites. Nous avons pour le reste respecté la typographie, sauf quelques exceptions, et corrigé les fautes d'orthographe. Ces lettres ont à la fois une valeur historique et musicale, dans la mesure où elles illustrent les recherches des deux compositeurs les plus importants du mouvement sériel des années cinquante, et une valeur de témoignage humain entre deux hommes qui étaient alors particulièrement proches.
Cher Pierre, merci pour votre gentille lettre. Vous êtes le
seul qui pense vraiment après avoir écouté ma
musique et qui réponde d'une façon active en stimulant
toutes mes forces.
et tendance cyclique: pointillisme (structuration extrême)
en approchant le continu (pivot dialectique).
La notion du bruit: dans Zyklus, j'ai abandonné pour
la première fois mon problème no 1: "Vermittlung"
[communication] entre tous les éléments, c'est-à-dire
aussi entre les Klangfarben [timbre] - avant tout: entre bruit et
son (ce qui est le même problème: "continuum - coupure"
sur le plan des vibrations sonores: en approchant la périodicité
/ coupure
Quelquefois, j'ai essayé de lier métal-bois par différentes
ambiguités, mais cela n'a pas une grande efficacité
(Gong avec baguettes en bois très serré et guero autour
etc.)
En tout cas je n'ai pas posé le problème que j'avais
traité déjà tellement avec Kontra-Punkte
et beaucoup plus encore dans Gruppen (je l'ai réservé
maintenant pour mon travail électronique, où l'on est
capable de résoudre les problèmes de la polyphonie entre
les Klangfarben et les bruits-sons).
Cette direction de l'application du texte n'était pas claire du tout dans toutes les interprétations jusqu'à maintenant: la considération primordiale était toujours dirigée par une pensée technique; pour cela on jouait presque entièrement les deux genres d'éléments successivement comme des éléments d'un même niveau: a x b y z c etc., qui n'est pas du tout dans le texte (ni suggéré par la composition des Klangfarben ni par l'écriture). On peut - dans ce sens bien défini - considérer l'écriture du Zyklus comme une nomenclature (et non une "description") des éléments sonores organisés temporellement au niveau élémentaire, c'est-à-dire des composants; mais au niveau de la formulation - qui est le champ de l'interprétation, qui doit être une véritable interpénétration - L'écriture engendre les objets résultants (virtuels). C'est un début - d'accord - d'une pensée productive et d'une démarche génétique. Vous pouvez - autant que moi-même - redouter l'efficacité de ma première réalisation de cette pensée générale; mais vous ne pouvez pas ignorer que j'ai justement, avec Zyklus, cherché ce que vous demandez dans votre dernière lettre, et qu'on n'est pas si loin l'un de l'autre comme vous le pensez. Nous pourrions bien discuter sur le fait que probablement mon "Geist ist willig, aber das Fleisch ist schwach" [L'esprit est plein de bonne volonté, mais la chair est faible] - selon votre point de vue. Mais je ne veux pas que vous vous permettiez de me dire que ma pensée est faible, même pas dans un commentaire hâtif. Il est juste que vous circuliez autour de vous-même en face de mon travail, mais méfiez-vous des conclusions sur ma pensée tirées prématurément. J'ai une intuition immédiate pour les "dangers mortels" et la volonté assez forte de ne pas me perdre. Quant à ma mort possible: ohne mich wird nicht gestorben! (on ne meurt pas sans moi). Et sans "danger" le "modo khrouchtechevo" pour "le XXe congrès" ne me fait pas peur: quand vous avez quelque chose à dire pour moi (ou Pousseur) - dites-le à la manière Boulez. Pour "le monde" faites le cinérama russe, à la manière du Congrès; cela ne me dit rien. de connais le public du Congrès....). Les "Khrouchtchevs" trouvent leurs modes grâce à la stupidité du Parti; mais quelques fois, vous-même - selon une de vos dernières lettres - vous êtes mille ans plus en avance que "les hommes" de 1960. C'est une demi-vérité: vous êtes la virtualité incarnée de l'homme de 1960; et le type Khrouchtchev et son Partisan sont dans un état d'esprit dépassé, mécanique: "quand je pousse, ça tourne". Vous dites que l'aspect visuel d'une interprétation du Zyklus détourne l'attention; je pense qu'elle est parfaitement liée à la production sonore; elle me détourne beaucoup moins que p.ex. les grimaces de la chanteuse dans "Le Marteau". - Vous le savez mieux que moi que nous voulons - tous les deux - arriver à la "Verwirklichung unserer selbst" la réalisation de nous-mêmes'Et en même temps, on travaille comme des aveugles. On réfléchit - man liefert sich aus an die Intuition. Was ist stärker?? (On s'abandonne à l'intuition. Qu'est-ce qui est plus fort??) Un jour vous m'avez dit qu'on approche la même pointe d'une montagne par deux côtés opposés. Et je sais que vous avez choisi le nom de Khrouchtchev avec une pointe d'humour. - Laissez "le peuple" avec ses Aarons au bord de la montagne. - Il est tard. Je pense que LA chance de mon travail est le fait que vous travailliez à côté de moi. Ne laissez jamais tomber cette attitude de votre amitié: me faire connaître votre critique, vos réflexions; et me signaler les "dangers mortels". Votre Karlheinz (bien vivant) Source : "Karlheinz Stockhausen" (Livre-programme)
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etc. (hauteur fixe comme un extrême des fréquences vectorielles
).
mélodie / continuum 
Triangle
(disons un coup sur la peau) et d'un élément variable
(disons, à un certain moment, il peut mixer avec un coup sur
l'Atemglocke ou sur le marimba)
;
c'est-à-dire de considérer toujours la variabilité
de certains éléments sonores en rapport avec des éléments
fixes pour obtenir des "Mischfarben" [timbres mélangés]
comme résultat d'une "Verbindung" [liaison]. Les
éléments variables sont des
