Aller au contenu
En poursuivant votre navigation sur ce site, vous acceptez l’utilisation de cookies notamment pour réaliser des statistiques de visites afin d’optimiser la fonctionnalité du site.
Chargement du calendrier
L'ÉDITION 2017
ABONNEMENT & RÉSERVATION
  • En ligne Billetterie
  • Par téléphone 01 53 45 17 17
  • Par correspondance

    Festival d’Automne à Paris
    156 rue de Rivoli
    75001 Paris

Vous êtes sur la page d'un spectacle de l'édition 2015, retrouvez tous les spectacles de cette édition dans nos archives

Gérard Pesson / Annette Messager / Pierre Alferi / Fanny de Chaillé

La Double Coquette

Opéra

Musique

    DATES ET LIEUX
    • Théâtre de Saint-Quentin-en-Yvelines, Scène nationale
      6 novembre
    • Théâtre de la Ville / Les Abbesses
      17 au 19 novembre

    Avec La Double Coquette, dans les marges de l’ouvrage d’un autre, Gérard Pesson a introduit trente-deux « additions ». Ajouts, inserts, apartés, codas, nouvelles instrumentations ou harmonisations, subtiles modifications de texte complètent l’œuvre originale d’Antoine Dauvergne, La Coquette trompée, non sans ambiguïtés dans les transitions. La forme est ainsi à l’image du personnage principal, Florise, contrainte de se travestir pour reconquérir son amant, séduit par la coquette Clarice. Le déguisement opère, dans une carte du tendre où les genres vacillent.
    En 1753, au Théâtre de Fontainebleau, la Cour avait assisté à la création de cette Coquette trompée, comédie à ariettes sur un livret de Charles-Simon Favart. L’œuvre connut le succès « le plus général et le plus marqué », selon la critique d’alors. On redécouvre aujourd’hui la modernité d’Antoine Dauvergne (1713-1797), pionnier de l’opéra-comique et acclimatant en France, par la forme, la sensibilité expressive et le traitement orchestral, le style galant européen, qui, en réaction à l’esprit des Lumières, fut un trait d’union entre la période baroque et la période classique.
    Pour La Double Coquette, Pierre Alferi, dont Gérard Pesson avait déjà mis en musique des textes dans Sur-le-Champ, a écrit des apartés, confiés aux trois personnages, commentant et rendant explicites les situations érotiques qu’ils traversent. Son livret, déplaçant celui de Favart, jusqu’à une substitution conclusive, est riche de didascalies musicales, qui ont guidé la composition de l’œuvre. Il en résulte une comédie légère et une partition vive. Et dans une telle connivence esthétique, c’est Annette Messager, avec qui Gérard Pesson avait réalisé Rubato ma glissando, qui en imagine les costumes.
    « Les parodies d’opéra étaient une pratique courante au XVIIIe siècle et l’opéra comique français vient ni plus ni moins de l’art de la foire. Ces œuvres déduites, où l’ironie se mêlait à l’admiration, disaient beaucoup des originaux ; elles en étaient une sorte de baromètre. C’est ce que nous avons fait ici avec Pierre Alferi : écho, écart, détournement, zig-zag, volte-face, coutures souvent imperceptibles, les maîtres-mots étant l’ambiguité et la surprise » (G. P.).

    La Double Coquette
    Antoine Dauvergne, La Coquette trompée (1753) sur un texte de Charles-Simon Favart
    Gérard Pesson, prologue, additions et orchestrations, sur un texte de Pierre Alferi (2014)
    Création des costumes, Annette Messager
    Réalisation des costumes, Sonia de Sousa
    Maquillage, Georgia Neveu
    Lumières, Gilles Gentner
    Mise en scène, Fanny de Chaillé
    Amarillis // Direction musicale, Héloïse Gaillard et Violaine Cochard
    Isabelle Poulenard, soprano
    Maïlys de Villoutreys, soprano
    Robert Getchell, taille

    Version scénique produite par le Festival d’Automne à Paris ; le Centre de musique baroque de Versailles ; Festival Le French May/Hong Kong ; le Festival de Sablé ; Metz en Scènes – Arsenal ; Théâtre Impérial de Compiègne ; KunstFestSpiele Herrenhause ; Spoleto Festival USA/Charleston SC ; Peak Perfomances@Montclair State University/NJ-USA // Avec le soutien du Fonds de Création Lyrique et de l’Adami // Avec la soutien de la Fondation Orange