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*Pierrot lunaire*, Marlene Monteiro Freitas, Arnold Schönberg et l'Ensemble Klangforum © Nurith Wagner-Strauss

Marlene Monteiro Freitas
Arnold Schönberg
Ingo Metzmacher
Klangforum Wien Pierrot lunaire

Name: Marlene Monteiro Freitas Arnold Schönberg Ingo Metzmacher Klangforum Wien Pierrot lunaire
Start: 2022-11-25
End: 2022-11-27
Location: La Villette - Grande Halle

[Musique]

Pièce musicale et littéraire, Pierrot lunaire d’Arnold Schönberg devient un terrain fertile de jeux et de notes pour Marlene Monteiro Freitas. Accompagnée dans cette aventure du chef Ingo Metzmacher et de la chanteuse Sofia Jernberg, la metteuse en scène et chorégraphe offre de nouvelles couleurs à ce Pierrot.

Deuxième incursion dans l’univers d’Arnold Schönberg pour Marlene Monteiro Freitas, ce Pierrot lunaire, commande du Wiener Festwochen, induit pour elle d’autres défis et possibilités de travail. Car si la musique et le son sont, à ses yeux, des « masses » informes que l’on peut manipuler doucement ou violemment pour façonner une pièce, Pierrot lunaire impose à chaque créateur ses indications spécifiques sur les entre-deux, les pauses, les façons de jouer ou chanter. Sans oublier sa dramaturgie liée au cycle poétique d’Albert Giraud. Composé de vingt-et-une chansons et ving-et-une pièces, le chef d’œuvre de Schönberg, « un mélodrame » pour reprendre les mots du compositeur, se frotte plus d’un siècle après sa création aux univers de Marlene Monteiro Freitas et son inventivité permanente. Le chef Ingo Metzmacher et la chanteuse expérimentale Sofia Jernberg l’accompagnent dans ce voyage aux couleurs changeantes. La modernité musicale d’Arnold Schönberg trouve dès lors dans ce compagnonnage artistique matière à exulter.

Générique

Concept, direction, Marlene Monteiro Freitas
Assistant, Cláudio da Silva
Avec Sofia Jernberg, Pierrot lunaire
Ensemble Klangforum Wien
Avec Vera Fischer (flûte, piccolo), Bernhard Zachhuber (clarinette, clarinette basse), Gunde Jäch-Micko (violon, viola), Andreas Lindenbaum (violoncelle), Florian Müller (piano)
Direction musicale, Ingo Metzmacher
Assistant musicale, Michael Zlabinger
Lumières et scénographie, Yannick Fouassier
Dramaturgie, Martín Valdés-Stauber
Costumes, Marisa Ribeiro
Accessoires, Marlene Monteiro Freitas, Cláudio da Silva

Commande et production Wiener Festwochen (Vienne)
Coproduction Holland Festival (Amsterdam), en collaboration avec P.OR.K (Soraia Gonçalves, Joana Costa Santos - Lisbonne)
Distribution Wiener Festwochen ; Key Performance
Coréalisation La Villette (Paris) ; Festival d’Automne à Paris
Avec le soutien du Forum Culturel Autrichien

Manifestation organisée dans le cadre de la Saison France-Portugal 2022
Avec le soutien de LVMH, membre du Comité des mécènes de la Saison France-Portugal 2022

En pratique

1h15

La Villette - Grande Halle

25 au 27 Novembre

211, avenue Jean-Jaurès 75019 Paris

Ven. 25 à dim. 27 novembre
Ven. 19h, sam. 18h, dim. 15h
8 € à 32 € | Abonnement 8 € et 20 €

Partenaires

En savoir plus

Marlene Monteiro Freitas à propos de Pierrot Lunaire

La presse en parle

« Avec son sens tout personnel du carnaval et de la fête, Marlene Monteiro Freitas s’empare de cette pièce de 1912, véritable centre de gravité de l’œuvre de Schoenberg, et place au centre de l’action un Pierrot stoïque, incarné par la chanteuse Sofia Jernberg. » Judith Chaine, Télérama

« Le Pierrot de la Cap-verdienne Marlene Monteiro Freitas n’échappe pas au côté laboratoire du mélodrame, on y souffre le plaisir du son, de ses trémolos et de ses crissements, on y mélange la volupté mélodique et l’écriture hiératique. » Elsa Pereira, Les Inrocks

Biographie(s)

Marlene Monteiro Freitas

Marlene Monteiro Freitas est née au Cap Vert. Elle étudie la danse à P.A.R.T.S. (Bruxelles), à l’Escola Superior de Dança et à la Fundação Calouste Gulbenkian (Lisbonne), puis cofonde la compagnie de danse Compass dans son pays natal. Danseuse pour Emmanuelle Huynh, Loïc Touzé, Tânia Carvalho ou Boris Charmatz, elle crée également plusieurs pièces, dont Primeira Impressão en 2005, A Improbabilidade da Certeza et Larvar en 2006, Uns e Outros en 2008, A Seriedade do Animal en 2009, le solo Guintche en 2010, Paraìso, colecçao privada en 2012, Jaguar en 2015. Le Festival d’Automne l’invite pour la première fois en 2017 avec Bacchantes - prélude pour une purge, d’après l’œuvre d’Euripide. Un an plus tard, la Batsheva Dance Company lui passe commande d’une pièce, Canine Jaunâtre 3. En 2020, elle crée Mal – Embriaguez Divina à Kampnagel (Hambourg) et devient co-programmatrice de (un)common ground, un projet autour de l’inscription territoriale et artistique du conflit israélo-palestinien. Le Festival d’Automne lui consacre en 2022 un Portrait en sept pièces et une exposition. Sa dernière œuvre, Lulu, a été créée en 2023 aux Wiener Festwochen.

Marlene Monteiro Freitas au Festival d’Automne :

2022 Portrait Marlene Monteiro Freitas
Guintche (live version) (Centre Pompidou)
ÔSS (Chaillot – Théâtre National de la danse)
idiota (Palais de la porte dorée)
D’ivoire et chair – les statues souffrent aussi (Théâtre Public de Montreuil, Centre Dramatique National)
Pierrot lunaire (La Villette – Grande Halle)
Bacchantes – prélude pour une purge (Le CENT-QUATRE-PARIS)
CATTIVO (La Villette – Grande Halle)
RI TE. Paris Intermission, avec Israel Galván (Théâtre de la Ville / Espace Cardin)
2021 Mal – Embriaguez Divina (Centre Pompidou ; Théâtre Public de Montreuil, Centre Dramatique National)
2017 Bacchantes – prélude pour une purge (Centre Pompidou ; Théâtre Public de Montreuil, Centre Dramatique National)

Ingo Metzmacher

Ingo Metzmacher est le directeur artistique du KunstFestSpiele Herrenhausen à Hanovre. Il a été directeur musical général de l'Opéra d'État de Hambourg (1997-2005), chef d'orchestre principal du De Nederlandse Opera à Amsterdam (2005-2007) et chef d'orchestre principal et directeur artistique du Deutsches Symphonie-Orchester Berlin (2007-2010).
Parmi les faits marquants de ces dernières saisons, citons les nouvelles productions d'opéras de Nono, Rihm et Enescu au Festival de Salzbourg, ainsi que la première mondiale de Die Weiden de Staud à l'Opéra d'État de Vienne ; les nouvelles productions de Salomé de Strauss au Festival d'Aix-en-Provence, Œdipe d'Enescus et Lady Macbeth de Mtsensk de Chostakovitch à Paris et Die Vögel (Les Oiseaux) de Walter Braunfelds au Bayerische Staatsoper en Bavière. Dans le cadre du KunstFestSpiele Herrenhausen, il a dirigé les Gurre-Lieder de Schönberg, les Surrogate Cities de Heiner Goebbels, le Requiem de Berlioz et la première mondiale de rwḥ 1-4 de Mark André. Ingo Metzmacher a dirigé des productions dans de nombreuses grandes maisons d'opéra internationales, notamment l'Opéra d'État de Vienne, la Scala, le Teatro Real, l'Opéra de Paris et l'Opéra de Zurich, et a dirigé des orchestres de premier plan tels que l'Orchestre philharmonique de Berlin, l'Orchestre philharmonique de Vienne, l'Orchestre du Concertgebouw, l'Orchestre symphonique de Chicago, l'Orchestre phil-harmonique tchèque, l'Orchestre national russe, l'Orchestre philharmonique de Saint-Pétersbourg, l'Orchestre de Paris, l'Orchestre philharmonique de Radio France et l'Orchestre symphonique de la BBC. Parmi la riche discographie de Metzmach-er : l'enregistrement de ses concerts de la Saint-Sylvestre à Hambourg de 1999 à 2004, (Who's Afraid of 20th Century Music), un enregistrement complet des Symphonies de Hartmann avec l'Orchestre symphonique de Bamberg, la première mondiale de la Neuvième symphonie de Henze avec l'Orchestre philharmonique de Berlin, les Eclairs sur l'Au-delà... de Messiaen avec l'Orchestre philharmonique de Vienne. Plus récemment, il a publié deux enregis-trements avec l'Ensemble Modern : le cycle riss d'André et Beschenkt, 40 miniatures, célébrant le 40e anniversaire de l'ensemble. Il est l'auteur de deux livres : Keine Angst vor neuen Tönen [N'ayez pas peur des nouvelles sonorités] et Vorhang auf ! Oper entdecken und erleben [Rideau levé ! Découvrir et vivre l'opéra].