Christoph Marthaler

Foi, Amour, Espérance

d’Ödön von Horváth et Lukas Kristl

Archive 2012
Théâtre
Odéon-Théâtre de l’Europe – Berthier Paris 17
14 – 21 septembresept.

© Walter Mair ©

© Walter Mair ©

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1/3

Foi, Amour, Espérance
’Ödön von Horváth et Lukas Kristl
Mise en scène, Christoph Marthaler
Scénographie, Anna Viebrock
Costumes, Sarah Schittek
Lumière, Phoenix (Andreas Hofer), Johannes Zotz
Musique, Clemens Sienknecht, Martin Schütz, Christoph Marthaler
Dramaturgie, Stefanie Carp, Malte Ubenauf
Collaboration mise en scène, Gerhard Alt
Assistante mise en scène, Sophie Zeuschner
Assistante scénographie, Blanka Radoczy
Assistante costumes, Sasha Thomsen
Régie plateau, Karin Bayer, Sophie Zeuschner
Souffleuse, Elisabeth Werdermann
Maquillage, Dorothea Kudoke, Britta Rehm
Chef machiniste, Frank Meißner
Son, Klaus Dobbrick
Accessoires, Bettina Köckritz
Avec Jean Pierre Cornu, Olivia Grigolli, Irm Hermann, Ueli Jäggi, Josef  Ostendorf, Sasha Rau, Clemens Sienknecht, Bettina Stucky, Ulrich Voß, Thomas Wodianka

Coproduction Volksbühne am Rosa-Luxemburg-Platz (Berlin) ; Wiener Festwochen ; Schauspielhaus Zürich ; Grand Théâtre de la Ville de Luxembourg ; Odéon Générique & Bio-Théâtre de l’Europe (Paris) ; Festival d’Automne à Paris
Coréalisation Odéon-Théâtre de l’Europe (Paris) ; Festival d’Automne à Paris
Spectacle créé le 13 juin 2012 au Wiener Festwochen

Faute d’avoir pu obtenir l’aide sociale qu’elle sollicitait, Elisabeth va s’enfoncer peu à peu dans la spirale de la misère. Ses tentatives pour enrayer l’engrenage infernal sont l’une après l’autre vouées à l’échec, tout comme sa brève liaison avec un agent de police qui l’abandonne dès qu’il apprend qu’elle a, du fait de ces mêmes tentatives, séjourné en prison.
Parce qu’elle « n’a rien à bouffer », ne reste plus à la jeune femme qu’à se donner la mort...
Cette chronique de la misère ordinaire vous semble éminemment contemporaine ? Foi, Amour, Espérance a pourtant près de 80 ans. Ödön von Horváth (1901-1938) composa cette « petite danse de mort » en 1933, au plus fort de la crise économique, aidé par son ami, le chroniqueur judiciaire Lukas Kristl, qui lui disait ne pas comprendre « pourquoi les auteurs dramatiques ne s’intéressent jamais aux petits délits que, pourtant, nous rencontrons des milliers de fois et sous des milliers de formes ». Avec Foi, Amour, Espérance, le dramaturge disait ainsi vouloir s’élever « contre l’application bureaucratique et irresponsable des articles mineurs de la loi ». De deux ans postérieure à ses fameuses Légendes de la forêt viennoise, qui avaient triomphé à Berlin, la pièce ne put toutefois être créée dans la capitale allemande, suite aux pressions des autorités nazies – elle ne le sera qu’en 1936 à Vienne, où Ödön von Horváth s’était entre-temps réfugié… Habitué du Festival d’Automne à Paris (où il présente également cette année Meine faire Dame), le metteur en scène Christoph Marthaler est aussi un familier de l’écrivain austro-hongrois, auquel il revient pour la quatrième fois. On ne s’étonnera pas que cette pièce figure parmi ses préférées, si l’on se souvient de l’amour dont sa vision des Légendes de la forêt viennoise, présentées en 2007, témoignait pour les déclassés – de toutes les époques et de tous les pays.

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Le plateau de Berthier se transforme en espace d’exposition pour accueillir les installations vidéos de la plasticienne Bouchra Khalili consacrées aux troupes de théâtre Al Assifa (La Tempête) et Al Halaka (Le Cercle), créées à Paris et Aix-en-Provence, par des membres fondateurs du Mouvement des travailleurs arabes (MTA, 1973-1977), organisation pionnière des luttes contre le racisme et pour l’égalité des droits. Ces projets concluent une série d’œuvres, initiée avec The Tempest Society (2017), toutes présentées au T2G.

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The Public Storyteller (2024) revient aux origines de l’inspiration d’Al Assifa et d’Al Halaka : la tradition ancestrale du conteur public au Maroc et ses rituels. Pour cette œuvre, Bouchra Khalili invite un jeune conteur marrakchi, qui perpétue cette tradition, à réactiver le récit de la candidature de Djellali Kamal pour faire surgir le spectre qui hante toujours notre présent et nos possibles futurs communs.

 

 
Odéon-Théâtre de l’Europe – Berthier Paris 17
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Deux ans après le Focus que leur consacrait le Festival d’Automne, Susanne Kennedy et Markus Selg inventent un monde ouvert peuplé d’avatars – aux visages identiques et aux voix préenregistrées – où se jouent et se rejouent inlassablement les mêmes souvenirs traumatiques.