Alice Diop

Forts d’une longue tradition de conférences, de débats et dialogues d’idées, le Centre Pompidou et le Festival d’Automne imagine un nouveau format : une École du soir populaire, ouverte sur les imaginaires, les œuvres et les questionnements de l’édition 2025. Précédée par le spectacle Hewa Rwanda, Lettre aux absents de Dorcy Rugamba, cette deuxième rencontre proposera de penser une communauté des morts et des vivants.

Jérôme Bel, Jolente De Keersmaeker et Estelle Zhong Mengual mettent sur scène la pensée de Baptiste Morizot pour interroger notre place dans le monde vivant. Ensemble, iels imaginent le récit qu’une philosophe délivre à une enfant, découvrant des paysages inexplorés et des temps anciens pour réinventer le monde.

Dans cette pièce présentée au cœur du Louvre dans le cadre du Festival d’Automne 2023, Jérôme Bel et Estelle Zhong Mengual explorent à travers des chorégraphies issues du répertoire de la danse occidentale combien la danse n’est pas le domaine réservé de l’humanité. Iels éprouvent en acte l’idée que le corps est le moyen d’un glissement du genre humain vers d’autres formes de vie.

La rencontre entre la comédienne Valérie Dréville et Nacera Belaza a été une évidence. Depuis longtemps, la chorégraphe explorait cette zone trouble où se situe le « point de jonction » entre la parole et le langage qui anime le corps. Valérie Dréville s’est révélée être une partenaire tout aussi habitée par l’imaginaire et une forte intériorité.

Trente ans après sa première invitation au Festival d’Automne, Christoph Marthaler emmène six interprètes de nationalités différentes dans une rencontre au sommet. Entre humour, musique et détournements, il compose un théâtre où les humains chantent, se perdent et trouvent parfois ce qu’ils ne cherchaient pas.

Forts d’une longue tradition de conférences, de débats et dialogues d’idées, le Centre Pompidou et le Festival d’Automne imagine un nouveau format : une École du soir populaire, ouverte sur les imaginaires, les œuvres et les questionnements de l’édition 2025. Précédée par le spectacle Hewa Rwanda, Lettre aux absents de Dorcy Rugamba, cette deuxième rencontre proposera de penser une communauté des morts et des vivants.

Avec cet opus de saison au titre songeur – à l’ombre d’un vaste détail, hors tempête – Christian Rizzo déploie une fois de plus les sortilèges d’une danse organique. S’invente au plateau une cartographie faite de fragments chorégraphiques, de détails. Réunissant compagnons de route et nouveaux venus, le chorégraphe rend visible l’invisible.

Dans Bruits Marrons, Calixto Neto entre en dialogue avec Julius Eastman et traduit par le corps l’un des tubes du musicien afro-américain : Evil Ni**er. Accompagné de six interprètes, le chorégraphe brésilien actualise cette œuvre percussive et radicale, largement en avance sur son temps.

L’auteur, compositeur et metteur en scène Joris Lacoste crée un spectacle pop-liturgique dans lequel il dessine les contours d’un culte nouveau : neuf officiants et officiantes chantent, dansent et prennent la parole, dans un rituel inédit qui offre la trame d’un très singulier spectacle.

Interpréter l’intégralité de l’œuvre musicale de Hildegard von Bingen : tel est le pari fou relevé par Marie-Pierre Brébant et François Chaignaud. Telles deux figures issues d’un autre temps, ils nous invitent à une plongée vocale autant que physique. Au sein de ce corpus, chaque note, chaque mouvement ouvre l’accès à des mondes perceptifs nouveaux.